风子作书有点满不在乎的味道，满不在乎能有啥结果呢?——你不顾别人不喜欢，别人只好默然了。这就跟行家扭着了，老书画家韩羽一见他的字叹到：“妈的。我们半辈子进不去，他倒轻松地出来了。”一语中的，我有类似的感觉，但说不出韩先生的妙语，盖书画之为艺，心声也，怎一个“法”字了得。
　　看他的篆字，不大像使笔，活像用刀在石头上刮，略无雕镂。一天，他指着潘亦孚藏品集《百年文人墨迹》中谢无量一幅立轴《航空口占》问：“若参加评展，只怕连奖也评不上了。”其实我看他的字即有谢无量的意思，心向往之，如影随形，此之谓也。
　　风子的山水画，笔墨分明，两不纠缠，各领风骚，他亦不拒“宿墨”，这又是他老乡黄宾虹的法宝了，厚实如堆油彩。有两三次吧，他把画好的山水让我补我所画《谁挽羲和》中的武士，我不便拒绝，因为我画中的山着意其高，而他的山水归“平远”一路，他才不管你什么这路那路，我想这又与他在大学里所学的声乐专业扯上了，三十六计运用之妙，存乎一心。巧的是电视屏幕正播放着青衣戏，我信口来了一句“梅派”，“典型的程砚秋”，他斩钉截铁：“这两位区别大啦，梅先生委婉清丽；程先生浑厚沉郁，故他多饰悲剧人物”，我自己曾在京剧团和部队文工团待过，原想的是欧阳中石先生，欧阳先生曾就“奚派”艺术做过几次专题讲座，深受听众赞佩，真懊恼没赶上听欧阳先生讲座，若然，我也听不懂。
　　学美术的改行人多，艾青做诗人，赵丹做演员，李汉祥当导演，没听说过搞声乐的，当过电视节目主持人，又有好身段的年轻人敢来砸书画家的饭碗，这就是程风子，入门就上路，上路就入门。我现用着的几颗印章全是他当面刻的。

（作者为我国著名画家）